“建筑设计概论 2015秋 单军”版本间的差异
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王国维“三境界”说 | 王国维“三境界”说 | ||
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1.'''从剖面开始'''，推敲设计的过程 | 1.'''从剖面开始'''，推敲设计的过程 | ||
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2.'''现场考察与思考''' | 2.'''现场考察与思考''' | ||
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4.'''基于设计理念的设计''' | 4.'''基于设计理念的设计''' | ||
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7.'''二元法''' | 7.'''二元法''' | ||
一个好的设计源于一个好的问题，一个好的问题往往来源于一对关系的认知。建筑设计可以始于一种”关系”的呈现。——单 | 一个好的设计源于一个好的问题，一个好的问题往往来源于一对关系的认知。建筑设计可以始于一种”关系”的呈现。——单 | ||
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单军《之间》 | 单军《之间》 | ||
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本质都是异文化的的介入，均是“陌生化”的基本策略（通过引入[[他者]],认识自己） | 本质都是异文化的的介入，均是“陌生化”的基本策略（通过引入[[他者]],认识自己） | ||
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1.从气候 | 1.从气候 | ||
[[查尔斯·克希亚]] | [[查尔斯·克希亚]] | ||
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[[彼得·卒姆托]]从材料出发,环境、 | [[彼得·卒姆托]]从材料出发,环境、 | ||
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1.从原型出发 | 1.从原型出发 | ||
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现代的人与死去的人重叠在一起 | 现代的人与死去的人重叠在一起 | ||
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所有设计都是当代的，基于现状 | 所有设计都是当代的，基于现状 | ||
| − | [[File:雨儿胡同.jpg]] | + | |
| + | eg雨儿胡同 | ||
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| + | [[File:雨儿胡同.jpg|300px]] | ||
| + | [[File:定位.jpg|400px]] | ||
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| + | ==地域设计实践== | ||
| + | ===集群系列=== | ||
| + | [[春秋门]] | ||
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| + | [[金华市湖海塘1#]] | ||
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| + | [[龙脊村寨]] | ||
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| + | [[国家博览馆]] | ||
| + | 特大建筑 空间的复杂 下面有地铁，轨道交通对接 | ||
| + | 四叶草的原型 | ||
| + | 原型？ | ||
| + | 施工造价的局限性，导致效果与设想偏差 | ||
| + | 超大建筑，建筑师很难完全掌控。单：再也不做啦！ | ||
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| + | [[鸿嘉幼儿园]] | ||
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| + | [[天水一中]] | ||
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| + | [[安代博物馆]] | ||
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| + | [[晋中博物馆]] 内儒外商 | ||
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| + | [[山水宅]] | ||
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| + | 汤因比《历史研究》 | ||
| + | 如果一个社会接受旧事物的复兴， | ||
| + | '''当代性''' | ||
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| + | 和谐，与持久或永恒无关 | ||
| + | 而是不同的声音汇集在一起，只有那一瞬，那个瞬间只有一息之长。 | ||
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| + | 每人选六次作业中最喜欢的一个，做3minPPT，到时候随机点人讲 | ||
2016年4月6日 (三) 02:59的最后版本
目录
第五讲：设计概念
设计的概念
一、设计的特征
二、设计的定义
- design
- 辞典定义 目的性、创造性的思维活动 可实现
“创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材，而应让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活，不断开发出创意真正的设计”——原研哉
设计的创意来源于平凡的生活，设计是有意义、有创造性的理性活动。
- 设计的历史
正确的历史观，传承前人的基础上做一点点尝试，不必从零开始。
工业文明初期18c初期 设计与制造分离 现代意义上的设计真正出现
当代整体化
- 史前时期 “设计萌芽”
- 农业文明文件:陶罐.jpg
- 后期手工业文明（14-18c）
1550瓦萨里首次提出“设计”（最初指草图）的抽象概念
designo
- 工业文明后期 包豪斯学校创建，促进了现代设计理论和实践体系真正建立
强调标准化 理性 以观念为中心 以解决问题为中心
设计与艺术
共性
- 人类源于生活并高于生活的创造性活动
- 注重视觉化的表达方式
区别
- 设计偏理性，艺术偏感性
- 设计时物质需求与精神需求的结合，艺术更注重精神需求
- 艺术的目的性使其更强调简明性、人性化和便捷性
- 设计往往需要多方案比较和推敲，艺术不需要(艺术无解）
设计没有最好，只有更好。
第六讲：设计方法
方法的定义
方法=目标+实现目标的过程，避免每一次重新寻找和探求
“培根把方法称之为‘心的工具’”——《新工具》，培根，1958
设计的方法：how to;how to better;how to be creative
王国维“三境界”说 1.“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路” ——设计的开始，高瞻远瞩，确定设计的目标，路径 2.“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” ——实际过程，运用适宜方法，反复推敲，既要执着目标，也可能需要不断完善方法，是最艰难的过程。(单：设计不应劫不到走投无路很难好） 3.“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处” ——顿悟，厚积薄发，可遇不可求
方法的多样性
理性、主观性
景观：某一观点最重要的是原生性，接到任务首先判断的是要不要做
设计的开始
不要只学杂志上的设计成果，要还原回当时的场景，怎么开始
不是唯一的，透视的方法也不是一种
1.从剖面开始，推敲设计的过程
西班牙德尼亚文化中心
2.现场考察与思考
“当密特朗总统找到我的时候，我不知道我会拿出来什么，我要求给我三个月时间思考，而不拿出方案”——贝聿铭
3.从数据逻辑出发：FAR(容积率） MAX
现代哥特（以容积率7.8为目标）在传统街区中加高层
庞贝地毯（再看课件）
4.基于设计理念的设计
柯布西耶的宣言（manifesto） 新建筑五项原则
设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套语言符号,是由建筑自身的逻辑关系演变而来 住宅系列以梁柱墙作为单词、句子和段落。
阿尔多·罗西《城市建筑学》
将类型学方法用于建筑，城市与建筑具有同构关系——“城市是个大建筑，建筑是个小城市。” Metaphors we live by中的structural metaphor
史蒂文·霍尔知觉现象学 场所
知觉现象学代表梅洛-庞蒂认为认识世界需要回归存在本身，并通过人的身体与环境的互动来察觉世界存在
在此基础上霍尔认为建筑通过与场所的融合、通过汇集该特定场景的各种意义，得以超越物质和功能的需要
霍尔的作品深层意义在于人们行进中的体验——时间、空间、光纤、阴影、肌理、质感和色彩等现象与人的经验融为一体的体验 模糊的渗透的建筑现象 Simons Hall
the metapolis dictionary of comtemporary？ architecture：
设计过程就像是游戏过程一样
5.模糊与不确定性
logic/fuzzy
草图比起计算机的优势 #不确定性、多可能性 不确定性是创造的机遇 #快速性，语境（context）,以及思维火花的记录 小本子的记录
6."风马牛"思维 世界是普遍联系的，建筑设计常常受到其他设计的启发，“风牛马”是设计中的诱发性，所谓“意料之外，情理之中”
7.二元法
一个好的设计源于一个好的问题，一个好的问题往往来源于一对关系的认知。建筑设计可以始于一种”关系”的呈现。——单 “Evarybody lives in between."——Movie Sebrina
单军《之间》 #二分法原则，可以迅速建立一种清晰的秩序关系。（A与非A，A的选择很重要） #在二分法中可以存在偏正结构 #之间隐含了两极间可能的多样性
人类学文化批评的两种方法：“认识论的批评法”；“泛文化的并置法”（eg。两个体量）
本质都是异文化的的介入，均是“陌生化”的基本策略（通过引入他者,认识自己）
由外而内的设计方法
1.从气候 查尔斯·克希亚 2.从环境 Arizona School
Joy认为“参与建筑建造的全过程”
黑人住宅：极低造价 墨西哥的墙与色彩的传统 美与诗意
一个让开树的建筑 不要总想着惊人的造型 荷兰massiveness Glenn Mercutt"轻轻地触摸着大地” 三个影响：欧洲现代主义；澳大利亚乡土；自然
彼得·卒姆托从材料出发,环境、
由内而外的设计方法
1.从原型出发
2.形式
3.表皮
4.理论彼得·艾森曼形式的自足性 建筑与语言（但理论研究深的未必建筑是大师）
5.结构技术 理查德·罗杰斯蓬皮杜 高技派
6.功能 路易斯·康
7.平面概念
内外之间 自外而内：环境 自内而外 低调的V，一边对林肯纪念碑，一边对华盛顿纪念碑，转过去的对景 林徽因侄女 越战纪念碑 现代的人与死去的人重叠在一起
从有法到无法
第七周：设计实践
之间
Everybody lives in between
自上而下与自下而上，提倡bottom-up
order and chaos(万花筒）
黑白之间是无穷多的灰 在大学中可以做的“过”一些，尝试二元的两端，才能由之间的概念
所有设计都是当代的，基于现状
eg雨儿胡同
地域设计实践
集群系列
国家博览馆 特大建筑 空间的复杂 下面有地铁，轨道交通对接 四叶草的原型
原型？
施工造价的局限性，导致效果与设想偏差
超大建筑，建筑师很难完全掌控。单：再也不做啦！
晋中博物馆 内儒外商
summary
汤因比《历史研究》 如果一个社会接受旧事物的复兴，
当代性
和谐，与持久或永恒无关
而是不同的声音汇集在一起，只有那一瞬，那个瞬间只有一息之长。
作业
每人选六次作业中最喜欢的一个，做3minPPT，到时候随机点人讲
